演员什么时候需要去体验生活？

大部分情况，都跟职业特殊性有关，比如警察、医生、法官、农民……这些距自己的生活太过偏离，陌生，所以得好好的观察细节，才能贴合角色。

其实是挺有意思的一件事儿，因为演员本身也是个职业，完全靠人吃饭，靠人赏脸，靠人捧场，在所有的行当里，唯独这门，最最明显。

所谓的体验生活，并不是绝对的，充其量是种辅助表演的手段，它会让你看起来更真实，但无法成为决定性的因素。说白了，你本事不够，演不了，才想着去体验生活，不是啥光彩的由头。

汪超给了褚青一个礼拜的时间，没用完，五天他就感觉差不多了。

虽然对这货把自己搞得满身腐臭味表示很惊讶，汪超仍然真心的欢迎他回来。这几天剧组一直没闲着，该拍戏拍戏，男主角在与不在影响不大，他的戏份本就很单薄，只有三四十场，甚至像祝语辛的镜头，都略微超过了褚青。

剧本里的干货，实在少得可怜，顶天顶天的能变成一部九十分钟的电影，还得是无限拉抻，再长，那就纯属灌水了。

除了导演，没人知道他到底干嘛去了，就晓得莫名其妙失踪了，冷不丁又看着了，也挺淡定的。毕竟是号咖么，档期肯定紧张啊，保不齐就临时飞国外领个奖啥的。

回来的当天，正赶上剧组在ktv拍戏，褚青便跟过去凑热闹。

那孩子，本是妓女跟一位黑老大生的。男人却不认，反而不停的嫌弃嘲弄，顺便让女人还他的钱。

逼仄，庸俗，肮脏。吵闹的音乐，乡土的包厢，暗红暗红的灯光下，黑老大喊了一声：把你*的钱拿来！

祝语辛紧接着也吼了一嗓子：*的钱养兔崽子了！

她情绪还是不错的，首条技术失误，第二条就过了。褚青本想拍几下巴掌来着。结果发现这种举动齁傻，悻悻的垂手。

这个剧组，说冷漠也不冷漠，就是缺激情，特沉闷。没人会为演员的表现鼓掌。也没人会对戏的精彩而激动不已，大家都默不作声的整理器材，像窝在办公室里的行尸走肉，每天就等待着下班那一刻。

而汪超呢，更不是个擅于调动气氛和积极性的导演，他充满了九十年代初的那种工人阶级转知识分子的朴实与自矜，规规整整的做计划，出车。布景，然后123喊“！”

一天，这就过去了。

许是他的性格影响。全剧组都显得死板无聊，根本没啥冲动，只想着尽快拍完走人。他也不在乎，你保证工作质量就ok，我不负责调节心态。

跟汪超一比，褚青真觉着自己挺注重剧组氛围的。若《今年夏天》也是如此操性，那得憋死！

当晚是没有戏的。汪超忽然跟抽风了似的，愣给加了一场。

他迫不及待的想看看褚青归来后的表现。你说你要体验生活，我给你时间。现在瞅你一身骨骼惊奇，功成圆满的德行，还不赶紧拉出来溜溜？

戏，同样具有挑战性：是拍大刚孤独的撸啊撸，的镜头。

戏中有两段比较隐晦的表达，大刚究竟是离异，还是未婚，亦或是老处男……没给出结论，唯一知道的就是，丫压根没有性*生活。

小黄文不能露出脖子以下，撸啊撸自然也不能拍被子里面。汪超的意思是，拍灯，然后配上褚青的销*魂呻*吟声，再定格他的脸部特写，特严肃的仪式感。

场景就在他睡了四宿的工人宿舍，换了套被褥，不然别人受不了。全组人都尾随而来，想看看影*帝怎么演，导致屋里挤不开，又轰出去一多半。

“！”

褚青躺在床上，盖着被子，遮掩着长衣长裤，目光无神，直盯盯瞄着黑色的天花板。